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Sünde und Secession. Franz von Stuck in Wien

Jul 1, 2016 bis Okt 9, 2016

tn Franz von Stucks skandalöse erotische Gemälde, allen voran "Die Sünde", waren nicht allein aufgrund der Motivwahl umstritten und populär, auch Stucks Bildauffassung und seine stringente Gestaltung des Erscheinungsbildes der 1892 gegründeten Münchner Secession setzten Maßstäbe. Letztere wirkte sich vorbildhaft auf die 1897 gegründete Wiener Secession aus. Stucks vielfältige Beziehungen zu Wien wurden nur in wenigen Essays, vorwiegend im Zusammenhang mit Gustav Klimt, berücksichtigt. Dies ist überraschend, hatte Stuck doch schon 1892 seine erste umfassende monografische Ausstellung eben im Wiener Künstlerhaus.

Die Ausstellung "Sünde und Secession. Franz von Stuck in Wien" bietet nun die Möglichkeit, Franz von Stucks grafisches, malerisches und plastisches Werk sowie die von ihm verwendete Fotografie ganzheitlich und ineinander verschränkt zu betrachten sowie die vielfachen Wirkungen seines Schaffens auf die Wiener Kunst zu untersuchen.Damit schließt die Schau eine Lücke und beleuchtet das Fin de Siècle in Wien in neuer Weise mit seiner befruchtenden Verknüpfung zu Münchens Malerfürsten Franz von Stuck.

Franz von Stucks "Sünde" ist die personifizierte "Femme Fatale" am Ende des 19. Jahrhunderts. Der Künstler malte nicht in tonigen Farben, in akademisch-klassischer Attitüde: Seine Sünde ist von einem harten Hell-Dunkel-Kontrast gekennzeichnet. Das verlockend erotische Weib und die Schlange als biblische Inkarnation der Sünde fixieren respektlos den Betrachter und ertappen ihn bei der Betrachtung. Diese Distanzlosigkeit, die Stuck nicht nur in jener Bilderfindung anwendet verschaffte ihm den frühen Ruhm eines Skandalmalers. Seine opulenten, klassizistischen Rahmen, die Tempelformen aufgreifen, erhöhen die "Skandalbilder" zum verbotenen heidnischen Sündenbabel.

Die zunehmende Buntfarbigkeit seiner Werke und die damit einhergehende Kulissenhaftigkeit seiner Hintergründe wiesen den jungen Künstlern den Weg, der zum Jugendstil führen sollte. Stucks Vorbildfunktion für die späteren Wiener Secessionisten wurde bisher nur in einzelnen Essays, vorrangig zu Gustav Klimt, berücksichtigt. Dabei waren seine vielfältigen Beziehungen zu Wien zentral für seinen künstlerischen Erfolg; so fand 1892 im Wiener Künstlerhaus seine bis dahin umfangreichste monografische Ausstellung statt.

Jene Schau, bei der Stuck 35 Ölbilder und 170 Zeichnungen präsentierte, glich einem künstlerischen Paukenschlag. Der Umfang der Ausstellung, die nahezu alle wichtigen Gemälde Stucks zu diesem Zeitpunkt umfasste, lässt Bedeutung und Faszination seines Schaffens erahnen. Stucks ungeheure Wirkung auf die Wiener Kunstszene ist an den zeitgenössischen meinungsbildenden Artikeln von Hugo von Hofmannsthal und Hermann Bahr ablesbar. Franz von Stuck hatte das Erscheinungsbild der 1892 gegründeten Münchner Secession entscheidend geprägt und war damit auch Vorbild für die Wiener Secession. Ein Jahr jünger als Gustav Klimt war er ein "shooting star" der Zeit und schon früh mit der bei Gerlach in Wien ab 1882 verlegten Mappe "Allegorien und Embleme" und den 1886 erschienen "Karten & Vignetten" bekannt geworden.

Die Wirkung seines Werks ist in vielfacher Weise bei Wiener Künstlern noch bis ins erste Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts erkennbar. Die künstlerische Ausstrahlung seiner viel beachteten Landschaften führte schließlich zum Ankauf seiner großformatigen Abendlandschaft für die Moderne Galerie in Wien. Jedoch nicht nur die Wiener Maler interessierten sich für Stucks Landschaften: Deutliche Reflexe auf diese finden sich in den Arbeiten von Wiener Fotografen, wie etwa Heinrich Kühn, Hugo Henneberg und Hans Watzek. Stuck blieb im Vergleich zu Klimt jedoch immer dem Klassizismus verbunden, erkennbar beispielsweise an der dorischen Säulenordnung seiner Bildrahmen. Die Einbeziehung des Bildrahmens und dessen Plastizität lassen sich auch bei der Wiener Secession erkennen, am offensichtlichsten in der Wahl des von Stuck häufig favorisierten quadratische Bildformats.

Mit der Ausstellung im Unteren Belvedere wird nicht nur ein umfassender Überblick über das Schaffen Stucks mit dem Schwerpunkt auf der Zeit vor 1900 gegeben, erstmals werden auch seine Wiener Bezüge dargelegt. Die Schau bietet die Möglichkeit, Stucks grafisches, malerisches und plastisches Werk sowie die von ihm verwendete Fotografie ganzheitlich und ineinander verschränkt zu betrachten, sowie die vielfachen Wirkungen auf die Wiener Kunst zu untersuchen. Somit schließt die Ausstellung eine Lücke, indem sie das Fin de Siècle in Wien in neuer Weise beleuchtet und die engen Verknüpfungen Wiens mit München unter diesem Aspekt offenlegt.


Sünde und Secession. Franz von Stuck in Wien
1. Juli bis 9. Oktober 2016

Kämpfende Faune, 1889. Mischtechnik auf Leinwand 85,8 × 148,5 cm; Bayerische Staatsgemäldesammlungen München – Neue Pinakothek. Foto: © Blauel/ Gnamm – ARTOTHEK
Franz und Mary Stuck im Atelier, 1902. Öl auf Leinwand auf Karton 157 × 169 cm; Privatbesitz. Foto: © Belvedere, Wien
Haupt der Medusa, um 1892. Pastell auf Papier 26,5 × 32,5 cm; Privatsammlung. Foto: © Privatarchiv
Die Sünde, um 1893. Öl auf Leinwand 88 x 53,5 cm; Sammlung Galerie Katharina Büttiker, Zürich. Foto: © Galerie Katharina Büttiker, Zürich
Syrinxblasender Faun am Meer, 1914. Öl auf Holz 70 × 79 cm; Privatbesitz. Foto: © Privatarchiv
Die Wippe, um 1898. Syntonos-Farben auf Leinwand, Originalrahmen 59,2 × 75,4 cm; © Museum Villa Stuck (Dauerleihgabe der Bundesrepublik Deutschland)